• 杂缀妙联大全

  • 发布时间:2018-01-06 16:47 浏览:加载中

  •   眼中人是面前人

      水底日为天上日;

      眼中人是面前人。

      杨亿(974—1020),字大年,建州(今福建建瓯)人。淳化进士,任翰林学士兼史馆修撰,北宋文学家。

      北宋仁宗年间,一日,老丞相寇准与几位文臣在池边游玩。他见日头映在水中,即吟出上联,杨大年脱口对以下联,众人齐声称妙。

      形为实,影为虚,此联虚虚实实,相映生辉。下联内含对丞相的尊敬之意,堪称佳联。

      李耳生马援死

      李耳生,指李树为姓,生而知之;

      马援死,以马革裹尸,死而后已。

      相传宋代淳化年间,同僚黄宗旦与杨亿闲暇对句,恰成这副巧联。

      李耳:指道教创始人老子。传说,他生下即能说话,指着门外李树为姓。故有“生而知之”一言。

      马援:东汉大将。他曾说过:“男儿要当死于边野,以马革裹尸还葬。”

      此联嵌典恰当,以“死”对“生”,工稳自然,更为奇妙的是:上联“生”是“姓”的旁部;下联“死”又是“尸”的旁部。

      云内流泉远

      云内流泉远;

      风前飞鸟轻。

      此联虽只十字,却向读者呈现了一幅诗意盎然的中国画。“远”、“轻”二字,具有灵光活气。有人称此联为:晋人文、宋人诗、元人书。即宋代大文豪苏轼集晋代陶渊明《归去来辞》中之字成诗句,元代书画家赵孟頫书写此联传世。堪称联墨苑一绝。

      无山得似巫山好

      无山得似巫山好;

      何水能如河水清?

      苏辙(1039—1112),字子由,眉山(今属四川)人。嘉桔时与兄苏轼同登进士。

      一次,苏辙与苏轼,偕同佛印和尚,同游巫山。佛印眼观变幻无穷的巫山烟雨、云海,出上联让二苏对。当时,苏轼先对出一句:何叶能如荷叶圆。苏辙嫌兄长下联失之轻薄,于是对出此巧联。

      “无”与“巫”同韵;“何”与“河”也为同韵,对仗甚工,足见名门大师功力!

      诗与书

      诗罢春风荣草木;

      书成快剑斩蛟龙。

      这是黄庭坚自撰的书斋联。

      上联言吟诗之韵味,好像春风荣草木;下联指书法笔见功力,犹如快剑斩蛟龙。语出不凡,足以惊人。

      雪里红梅风中绿竹

      雪里红梅,雪映红梅梅映雪;

      风中绿竹,风翻绿竹竹翻风。

      米芾(1051—1107),字元章,号海岳外史、襄阳漫士,世居太原,后迁襄阳,晚年住润州(今江苏镇江),北宋杰出书画家。

      此联在句式上,采用先勾轮廓后描绘的手法,色彩鲜明,有静有动,犹如一幅颇具风采的“梅竹图”。吟联如赏画,不失名家大作。

      朔雁与阳鸟

      一行朔雁,避风雨而南来;

      万古阳鸟,破烟云而东出。

      陈(1178—1260),字子华,号抑斋,侯官(今福建闽侯)人,开禧进士,官至兵部尚书、参知政事、佑神观致仕。

      一次,朱熹与陈对饮,二人趁酒兴对成此联。

      上联“避”,下联“破”,仅二字把朔雁和阳鸟写活了。

      鼎甲盘庚

      鼎甲一二三;

      盘庚上中下。

      “鼎甲”,旧时科举,殿试取一甲前三名,即一名状元、二名榜眼、三名探花。“盘庚”,是商代国君盘庚动员臣下渡河南迁建都于殷的告谕书。分为上中下三篇。

      以数为列,一二三;以等为列,上中下,对仗平淡中显奇巧。尤为难得的是:“盘庚”对“鼎甲”,“盘”、“鼎”皆为器皿,“庚”、“甲”都是天干字。丝丝入扣,字字工对。

      《论语》与《周易》

      《论语》二十篇,惟乡党篇无子曰;

      《周易》六四卦,独乾坤卦有文言。

      这副对联从《论语》、《周易》的篇章特征着眼,再从中挑出“惟”、“独”者写就,可谓巧矣!

      藕断露丝飞

      栗绽缝黄见;

      藕断露丝飞。

      此联巧借谐音,顿然生趣。你看:

      栗绽凤凰见;

      藕断鹭鸶飞。

      巧对大明君

      千里成重,重山重水重庆府;

      一人为大,大邦大国大明君。

      一次,朱元璋在南京结识了一位四川才子。初见面时,二人相互猜测,并出口对成此联。

      先拼字,后复字。上联切重庆地形特点,下联也合皇帝身份。

      多宝大明

      寺名多宝,有许多多宝如来;

      国号大明,更无大大明皇帝。

      洪怀素(生卒年不详),明代僧人。

      明朝开国皇帝朱元璋一日登南京多宝寺,乍观寺门上的匾额,冲着僧人洪怀素吟出上句。其实朱元璋口拈此句也无意求对下句,可是在一旁站着的洪怀素为了讨好朱元璋,对了下联。

      “多多”与“大大”在联中好像是叠用,其实不可叠读,这就是其中之妙处。

      大明永乐

      灯明月明,照得大明一统;

      君乐臣乐,求彼永乐万年。

      朱棣(1360—1424),明太祖第四子,1402年继位,庙号成祖,年号永乐。曾使解缙等编纂《永乐大典》,对保存古代文化典籍,作出贡献。

      这是他在元宵节观灯时,作的一副对联。上联叠复“明”字,下联叠复“乐”字,在于盛赞大明天下,皆大快乐。下联“永乐”一语双关,既意指“永远快乐”,又作为“永乐”年号,与上联“大明”对仗。

      日照龙袍万点金

      风吹马尾千条线;

      日照龙袍万点金。

      传说,朱元璋与马后为结发夫妻,仅生一子,即太子标。朱棣乃元顺帝妃甕氏遗腹子,后封燕王驻北平。一日,朱元璋欲试二位太子才识,出上句让他们对。建文当时对作:“雨打羊毛一片毡。”朱棣出语惊人,对成妙对。

      下联对上联,不仅对得好,而且暗寓将来要继承龙位、掌管天下之雄心。

      王不出头谁是主

      天寒地冻,水无一点不成冰;

      国乱民愁,王不出头谁是主?

      姚广孝(1335—1418),名道衍,字斯道,苏州人,明朝谋士。曾参与纂修《太祖实录》、《永乐大典》。

      明成祖朱棣为燕王时,一年春节,设宴招待群臣。席间,朱棣出句,姚即刻对出下联。

      这是一副拆字对。巧在下联话里有话,暗含劝燕王举兵金陵靖难继位之意。

      草本木本春香秋香

      蒲叶桃叶葡萄叶,草本木本;

      梅花桂花玫瑰花,春香秋香。

      上联的“蒲”、“桃”恰与“葡萄”同韵;下联的“梅”、“桂”又与“玫瑰”同韵。并且,三样叶分作“草本木本”;三种花散发着“春香秋香”。通篇处处皆妙,确是不可多得的联苑珍品。

      闷死寨内将军

      龙不吟,虎不啸,鱼不跃,蟾不跳,笑杀落头刘海;

      车无轮,马无鞍,象无牙,炮无烟,闷死寨内将军。

      一日,解缙邀朋友下棋。刚见面,朋友要与解缙对对子,解缙一口应允。朋友指着墙上挂的四扇屏出句。解缙随后指着桌上的象棋对成此巧联。

      构思各具特色,新颖有趣。

      朔日望日端阳重阳

      上旬上,中旬中,朔日,望日;

      五月五,九月九,端阳,重阳。

      《礼月令》载,阴历每月初一日为“朔日”,十五日为“望日”。上旬上即朔日日,中旬中即望日日。五月五即端阳节,九月九即重阳节。

      上联写天象,下联言节气。联语如此组合,有俗雅之分,雅俗共赏。

      水车与风扇

      水车车水,水随车,车停水止;

      风扇扇风,风出扇,扇动风生。

      明代,江南风流才子唐伯虎和祝枝山很要好。这天,二人到乡间游玩,一路走,一路对成此联。

      上联“水”、“车”,下联“风”、“扇”,以顶针格式,结成连环。

      山峰星斗

      四壁山峰,淡淡浓浓图画;

      满天星斗,圈圈点点文章。

      传说,上联是周文宾所出,让祝对,祝允明对成此联。

      巧用比喻,“山峰”似图画;“星斗”像文章。叠音词出现,更见“图画”之美,“文章”之妙。

      “月半”与“日中”

      月半月圆,世上皆称月半;

      日中日昃,人间尽道日中。

      沈石田:明代才子,与祝允明为好友。

      一次,沈石田与祝允明月下对饮。二人相对成此联。

      此联把字同义不同的“月”和“日”,写进联语中,耐人寻味。上联第一和第三个“月”字,都当月份讲。第二个“月”则是月亮。下联第一和第三个“日”字,皆为一天的意思。第二个“日”指太阳。“昃”为太阳偏西之意。

      沼内种莲田中插稻

      沼内种莲,藕白、花红、叶绿;

      田中插稻,秧青、苗翠、谷黄。

      沈周(1427—1509),字启南,号石田、又号白石翁,江苏苏州人。明初书画家。著有《石田集》、《石田诗钞》、《江南春词》等。

      相传,一天,祝允明与沈周在苏州荷花池边观赏荷花,祝允明吟出了上联。沈周对以下联。二人击掌称妙!

      上联突发奇思妙想,莲花的根、花、叶三种颜色“白”、“红”、“绿”,形象生动,令人叹服。下联从农夫插稻秧为题人手,点出了稻子秧、苗、谷三个生长阶段的颜色“青”、“翠”、“黄”,自然逼真,让人叹为观止

      二月莺花九秋蟾桂

      二月莺花,声色动人耳目;

      九秋蟾桂,影香惹我身心。

      明代,王宠与文征明交友甚笃。一日,二人在花下对饮论诗。王宠出句,文征明对成此联。

      “莺”有“声”,自然悦“耳”,“花”有“色”,能不赏“目”?前后对应,环环相扣。下联亦具这等妙趣:“蟾”(明月)有“影”,映“我身”;“桂”飘“香”,惹我倾“心”。字词自见功力不凡!

      月如弓霞似锦

      新月如弓,残月如弓,上弦弓,下弦弓;

      朝霞似锦,暮霞似锦,东川锦,西川锦。

      施槃(生卒年不详),字宗铭,江苏吴县人。

      明代英宗在位时,他科考得中进士第一。有人带他去拜见张都宪,张设宴招待这位新科进士。酒过三巡,张出句让施对,施槃对答如流。

      上联将“月”比“弓”,下联将“霞”喻“锦”,这都是前人用烂了的比喻,读者见之也难免生腻。后面换了一种说法:“上弦月,下弦月”,“东川锦,西川锦”。旧喻翻出新意,妙!

      鸿是江边鸟

      鸿是江边鸟;

      蚕为天下虫。

      杨一清(1454—1530),字应宁,镇江丹徒(今属江苏)人。成化进士,官至右都御史。

      有一天,杨在翰林院与一同科学士相对成此联。

      拆字准确,联语对工。

      截断分开移多补少

      棗棘为薪,截断分开成四束;

      阊门起屋,移多补少作双间。

      陆粲(1494—1533),字子余,明代长洲(今苏州)人。

      这是一副拆字联。撰联者构思巧妙,上联从“截断分开”下手;下联由“移多补少”着工。将“棗棘”二字截开成“四束”,“束”与“束”虽不同,这里取字形相似,也能说得过去。把“闻”中“昌”移出一个“日”,“昌”实为“日”、“曰”组成,并非两个“日”字,同也取“日”、“曰”字形相似成联。严格而论,这副拆字联,拆得确有勉强之憾。

      羊脂白玉天

      鳝血黄泥地;

      羊脂白玉天。

      黄(生卒年不详),字日升,号东楼,江苏吴县人,明代弘治进士。

      一日,黄到乡下出访,见该地泥土近于赭色,十分新奇。问路旁农夫,答道:“鳝血黄泥地。”黄兴起,将农夫语作上句,对下句为联。

      “羊脂”对“鳝血”,一岸上物之脂,一水中物之血。“白玉天”对“黄泥地”,形容修饰,各见特色。天上云白似“羊脂”,地上土黄如“鳝血”。字字对仗工丽,妙绝!

      春景秋书

      柳线莺梭,织就江南三月景;

      云笺雁字,传来塞北九秋书。

      这副对联比喻新颖,富有诗情画意。“柳线莺梭”、“云笺雁字”为实写,后面联语为虚写,颇有言未尽、意无穷之妙!

      题张氏书室联

      水隔笙簧,白日鸟啼花竹里;

      庭园锦绣,青春人在画图中。

      上联有“笙簧”之音、“鸟啼”之趣,听来悦耳动人。下联有“锦绣”之美、“画图”之境,看去耀目迷人。上下联融为一体,有声有色,书室主人自然而然身居画图之中了。联语对仗十分讲究,单看“笙簧”对“锦绣”,“白日”对“青春”,足显其笔下功夫。唐代诗人杜甫有句:“白日放歌须纵酒,青春作伴好还乡。”“白日”、“青春”似从此处借来,借得巧,用得也巧,在联中焕发了新的含义,非名流妙笔不能有如此佳句。

      自题书舍联

      雨醒诗梦来蕉叶;

      风载书声出藕花。

      徐渭,可称为明代继解缙之后的楹联大家。他的楹联成就,应与其诗书画齐名。这副自题书房联,即是他诸多遗联中的代表作。

      此联写景皆以“声”人手,但读者能从“雨”声“风”“响”中,清晰地看到“蕉叶”之碧绿、“藕花”之艳红。这些音响与色彩的巧妙融合,构成了一幅韵味别致的写意画。联中“醒”、“载”二字用得新颖奇丽,别具匠意。

      五指三长两短

      一掌擎天,五指三长两短;

      六和插地,七层四面八方。

      清·梁恭辰《巧对补录》:“旧有一绝对,久无人能对者,后为徐青藤(徐渭,字文长)所属。”所属对之联,即指上面这副对联。

      联内巧以数字为对,而且是散点式嵌入一至八各数字。“六和”,指杭州西湖畔的六和塔。上下联对仗工整,“擎天”、“插地”,气度不凡,使整个对联富有形象化,立体感。

      类似于此联的传说颇多,而且都托于历代名士之身。在民间流传着这样一些传说:

      北宋嘉祐年间,苏东坡因反对王安石新法,被贬黄州。一天,朝中来了位钦差大臣,名为巡视讲学,实为暗查苏东坡有何不轨行为。查无所获,于心不甘,即以与苏门弟子对对子为幌子,想当面败露苏东坡的名声。这位钦差把上联念出来后,苏门弟子们都把手举起来,摇了摇,不答不理。钦差大臣不解其意,正要发作,苏东坡轻蔑一笑,解释了弟子的手势哑谜对。钦差听了,顿时瞠目结舌,无言以对。这副对联是:

      宝塔尖尖,七层四面八方;

      玉手摇摇,五指三长两短。

      又说,宋代高丽派使臣来访大宋。使臣出句考一过路老人,老人未答话,摆手而去。陪同宋臣苏东坡代解“摆手”成对句为:

      独塔巍巍,七级四方八面;

      只手摆摆,五指三长两短。

      三更月半夜风

      一帘花影三更月;

      万壑松声半夜风。

      祝世禄(1539—1610),字延之,号无功,德县(今江西鄱阳)人。万历进士,明代著名书法家。

      “月”映“花影”,“风”播“松声”,时值“三更”、“半夜”。联语中“三更”、“半夜”似显重复,意在突出夜景的有色有声。有人还将此联改为:

      一庭花影三更月;

      十里松阴百道泉。

      一肩挑尽洛阳秋

      赏菊客来,两手擘残彭泽景;

      卖花人去,一肩挑尽洛阳秋。

      相传,湖广巡抚顾磷,爱养菊花。重阳节,菊花盛开,顾邀当朝宰相张居正前来赏菊。不料,一位好友伸手摘花三枝,顾十分惋惜,并念出上联对句。话音刚落,下联让张居正对上了。

      上下联都切赏花之题,妙在借助夸张手法,一个说“擘残”,另一个则道“挑尽”,充分表现了二人爱花如痴如醉的心情。

      溪西鸡齐啼

      屋北鹿独宿;

      溪西鸡齐啼。

      徐唏(生卒不详),字孟初,明代江阴人。官至兵部尚书。这是他做府吏时,与太守对成的一副对联。

      上句按《佩文诗韵》言,除“北”属“职”部外,其余四字皆为“屋”部同韵。五字均是入声。下句五字全属“齐”部同韵,又都是平声。这在联海中实为奇特罕见之作。

      宝盖头字对

      宠宰宿寒家,穷窗寂寞;

      客官寓官宦,富室宽容。

      叶向高(1559—1627),字进卿,福建福清人。万历进士,官礼部尚书,东阁大学士,天启元年,拜首辅。

      明朝天启元年,宰相叶向高返朝途经福州,在新科状元翁正春家中留宿。品茶之余,翁念出上句,以示照顾不周之歉。叶向高随即笑笑,吟成这副妙对。

      全联皆由宝盖头字撰成,道出各自心意,此联别具一格,确实难度不小。正因为要搜寻同偏旁字,联语牵强、生硬是难以避免的。

      绝命联

      莲子心中苦;

      梨儿腹内酸。

      金圣叹赴刑这天,儿女们哭哭啼啼,前来祭奠。此时,他却出了个五字对题,让儿女对。生离死别之时,谁还有心对对子。午时三刻到了,还是金圣叹含着泪念出了下联。

      上联中,“莲”是“怜”的谐音;下联里,“梨”是“离”的谐音。联语一语双关,意味深长。

      皂荚与芭蕉

      皂荚倒垂千锭墨;

      芭蕉斜卷一封书。

      比喻贴切,对仗严谨。“倒垂”、“斜卷”两动词极形象,让人过目不忘。

      岩泉滴久石玲珑

      涧雪压多松偃蹇;

      岩泉滴久石玲珑。

      史可法(1601—1645),字宪之,号道邻,河南祥符(今开封)人。崇祯进士,明末抗清统帅。

      “偃蹇”(yan,jian),即倾倒变形。“玲珑”,这里指经水滴时久石头变得孔穴明晰、犹如手工雕镂的工艺品了。联语精妙对仗,内含哲理,似有“滴水穿石”之寓意。

      树影横江山色倒海

      树影横江,鱼游枝头鸦宿浪,

      山色倒海,龙吟岩畔虎眠滩。

      清康熙年间,贵阳来了位巡抚大人。一天夜晚,巡抚登上甲秀楼观景,见岸上风物映在涵碧潭中,禁不住吟出上句。恰逢此时,贵阳才子周起渭也在楼上,听见对题,脱口对出下联。巡抚大人连声称妙!

      上下联皆在水中倒影上作文章。形象生动,好像画了两幅山水禽兽图。此联与“难题”明代袁炜撰《湖山倒影日月循环》联相仿。

      碧波洞口联

      乌须铁爪紫金龙,驾祥云,出碧波洞口;

      赤耳银牙白玉兔,望明月,卧青草池中。

      相传,周起渭到江南任主考时,一日,闲暇无事,去游碧波洞。行至洞口,见洞左贴着半边对子,求对上联。周起渭即刻取出笔墨纸砚,把上联书题在洞口右侧,人们争相吟诵,无不叫绝!

      下联借月中“白玉兔”为对题,月影在望,栩栩如生。周渔——璜对句则以“紫金龙”落笔,词语五彩斑斓,对仗人格合律,并嵌入“碧波洞”之名。

      琴韵书声

      竹雨松风琴韵;

      茶烟梧月书声。

      此联写得有声有色,意在突出“琴韵”、“书声”。后有人写琴韵书声的对联,巧将“韵”、“声”调换,联云:

      夜月琴声书韵;

      春风鸟语花香。

      静

      幽溪鹿过苔还静;

      深树云来鸟不知。

      王图炳(生卒年不详),字麟照,清康熙进士,官侍读,有《援香书屋诗集》传世。

      诗一般的语句,造成了一个异常幽静的意境。

      太虚幻境联

      假作真时真亦假;

      无为有处有还无。

      曹雪芹(1715或1724—1763或1764),名霑,字梦阮,号雪芹、芹圃、芹溪,满洲正白旗人。原籍丰润(今属河北)。伟大的现代主义作家,写有传世不朽名著《石头记》(《红楼梦》)。

      《红楼梦》第一回《甄士隐梦幻识通灵,贾雨村风尘怀闺秀》中有“太虚幻境”石牌坊,两边刻有此副对联。

      此联大意即:如果把假当做真时,真也就变成假的了;假若将无作为有的话,有也就化为无了。“假”与“真”,“无”与“有”,交织在一起,造成了一种真真假假、虚虚实实、扑朔迷离、朦朦胧胧的艺术氛围。看似文字游戏,却是寓意深刻地把《红楼梦》的真谛揭示了出来。在“文字狱”大施淫威的年代,笔法必须隐晦曲折,造一个虚幻梦境。以虚写实,以假乱真,达到讽刺鞭笞封建旧制度的艺术效果。

      沁芳亭联

      绕堤柳借三篙翠;

      隔岸花分一脉香。

      此联出自《红楼梦》第十七回《大观园试才题对额,荣国府归省庆元宵》,赞宝玉才情不凡,登上沁芳桥亭,“四顾一望,机上心来”,于是,念出了这副对联。

      联句意境清新,巧在句句言水,却不着半个水字,用“三篙”、“一脉”代而言之,雅丽蕴藉。又有分隐“红”、“绿”二义,与“怡红快绿”暗暗相关之妙。

      潇湘馆联

      宝鼎茶闲烟尚绿;

      幽窗棋罢指犹凉。

      此联出于《红楼梦》第十七至十八回。回目是:“大观园试才题对额,荣国府归省庆元宵”。“潇湘馆”属林黛玉居舍。联语大意是:茶已饮毕,煮茶的宝鼎却依然绿烟袅袅;棋已下罢,坐在幽静的窗前,手指仍然带有棋子的微凉。

      曹雪芹以清雅笔墨,描绘出室内精巧静逸的气氛,沁人心脾。正像脂砚斋评联云:“尚”字妙极,不必说竹,然恰恰是竹中精舍。“犹”字妙,“尚绿”、“犹凉”四字便知置身于森森万竿之中。

      对吟“牡丹图”联

      分黄散碧无双艳;

      结彩包金第一香。

      春日,曹雪芹应邀入京探访好友爱新觉罗·敦敏,只见敦敏正在府中悬挂名人字画。还未待曹雪芹坐定,敦敏即言:“愚藏几幅国画,可惜尚无对联相配,曹兄才思敏捷,正好可遂吾心愿矣。”曹雪芹离座一边观画,一边道:“你出上联,我对下联,如何?”敦敏素知曹雪芹言出必行,于是以墙上《牡丹图》拟出上联,曹雪芹脱口对出下联。

      牡丹乃国色天香。敦敏从“国色”着眼,突出一个“艳”字,曹雪芹从“天香”落墨,突出一个“香”字,对得极工丽、精妙!

      “杏花春燕图”联

      十里杏花经雨湿;

      三春燕子逐风斜。

      敦敏又指着一幅《杏花春燕图》出上联,曹雪芹稍加思索对以下联,敦敏连声称妙。

      “杏花经雨湿”与“燕子逐风斜”,一静一动,形象生动。

      “白玉堂”与“红楼梦”

      白玉堂中香结彩;

      红楼梦里笔生花。

      敦敏与曹雪芹观画对句,别有一番雅趣。这时,敦敏得意地四下观看《牡丹图》、《杏花春燕图》、《梅花轴》,情不自禁地吟出了上联。曹雪芹即刻以“无情对”对出下联。

      “白玉堂”与“红楼梦”,属无情对。上联“香结彩”,下联“笔生花”,特定环境生出特定情趣来,妙哉!

      涧草山花自在芳

      奇松诡石天然净;

      涧草山花自在芳。

      乾隆皇帝也算是一位“对联大师”了。他撰的这副对联,妙就妙在自然。“奇松诡石”、“涧草山花”,无刀斧之痕,无人为之饰。有道是:“清水出芙蓉,天然去雕饰”,天然就是美。而且美得自在,美得真实。

      天际识归舟

      天际识归舟;

      云中辨江树。

      上联意在远景,有图画之趣;下联树在云烟深处,富朦胧之美。两个动词“识”与“辨”,落笔不凡,颇具功夫。

      松阴一径白云湿

      松阴一径白云湿;

      花影半帘红日迟。

      黄慎(1687—1768),字恭寿,又字恭懋,号瘿瓢子,福建宁化人,久寓扬州。清代著名书画家,“扬州八怪”之一。

      同是“松阴”、“花影”,时逢白昼,另是一番景致。“白云湿”、“红日迟”句妙在“湿”、“迟”二字上,颇有几分新意几分怪味。

      对联巧断案

      四面灯,单层纸,辉辉煌煌,照遍东西南北;

      一年学,八吊钱,辛辛苦苦,历尽春夏秋冬。

      传说,郑板桥在范县任县官时,有个教书先生因财主年底拒付酬金而被迫告状。郑板桥恐因先生腹无才学、误人子弟所致。于是,手指大堂门口的灯笼出句,让先生对来。教书先生立即对出了下联。郑板桥一听,暗暗点头。即传财主上堂,酬金加倍,当面付给先生。

      此联巧在下联,不仅与上联对得工工整整,而且教书先生把自己的苦楚冤情含在联内,好似一帖状子,请县太爷明鉴。

      云开见日

      水面结冰,冰积雪,雪上加霜;

      空中腾雾,雾成云,云开见日。

      从前,有个姓孙的秀才,家境贫困,不料,又被恶人诬告,传他公堂受审。他面对官府大人和三班衙役,念出了上联对子。审堂的恰好是个明察秋毫的清官,一听对句,再看原告状子,就让原告、证人上堂当面对质。官府大人发现其中有诈,当堂判孙秀才无罪,原告无端诬陷好人,重打四十大板。孙秀才此时万分激动,眼望蓝天,顺口念出了下联。

      这副对联巧妙地采用顶针连珠法,以形式服务内容。上下联都以自然现象出现,语带双关,恰到好处地道出了孙秀才开始苦上加难后来澄清冤情,由悲变喜的不同心情。

      谢天谢地谢君王

      口十心思,思妻恩子思父母;

      言身寸谢,谢天谢地谢君王。

      乾隆年间,纪晓岚当了侍读之后,每天在皇宫御园,情绪悒郁,思乡念亲。乾隆看出他的心情,即出句试之。纪晓岚揣摩皇帝心理,可能要准他返里探亲了。于是,撩袍下跪,对出了下联。果然,乾隆龙心欢悦,赏他御马一匹,探亲而去。

      上并“思”,下并“谢”。二字又连连复用,语句切各自身份,妙在其中。

      书斋联

      无事此静坐;

      有情且赋诗。

      此联字句朴素淡雅,如信口吟哦而成。这比起斟字酌句者更见功夫,当然较之堆砌词藻哗众取宠者,尤显清逸隽永、自然风流。

      搬开出门两重山

      赐破磊桥三块石;

      搬开出门两重山。

      传说,李调元到广东任学政时,在路上遇一书童,坐在路中的三块石头上,要与他对对子。李调元未等书童把上联念完,就笑着对出了下联。书童一听,连忙把拦路的三块石头搬去了。

      巧在拆字:“磊”为“三块石”;“出”是“两重山”。

      严冬过后始逢春

      月圆月缺,月缺月圆,年年岁岁,暮暮朝朝,黑夜尽头方见日;

      花落花开,花开花落,夏夏秋秋,暑暑凉凉,严冬过后始逢春。

      李调元充军伊犁,后得赦回京。夫人见到久别天涯、大难不死的丈夫,喜泪盈眶,吟出上联。李调元即以同样心情口拈下联,成此巧对。

      巧在反复、重叠,意在岁月难熬,盼亲怀故。读来感情真挚动人。

      天阵地盘

      玉帝行兵,雷鼓云旗,雨箭风刀天作阵;

      龙王夜宴,月烛星灯,山肴海酒地为盘。

      乾隆皇帝喜好对对子。一天,偶得上句,正为难对下句而闷闷不乐。正好冯诚修前来见驾,将下联对上了,乾隆欣喜若狂。

      上下联妙处就在于通篇借喻,即借小物比大物。气势场面确实惊天动地,非同一般。

      题赠伊秉绶联

      南海有人瞻北斗;

      东坡此地即西湖。

      伊秉绶任广东惠州知府时,宋湘亲书此联相赠。“南海”即广东南部的东江岸畔,先秦古籍中泛称这一带为南海。“北斗”指北斗星。“东坡”是宋代被贬谪惠州的苏东坡。“西湖”乃惠州之游览胜地,为我国第二个大西湖。联语对仗工丽,自然妥帖。尤为尖新的是嵌入了“南、北、东、西”四方位,不着痕迹,堪称妙笔。

      半联七字

      一屏三色,鹅黄鸭绿鸡冠紫;

      半联七字,李白桃红杨柳青。

      一次,苏州刺史韦应物与钟耘舫(即钟祖芬)对句。韦指着屏风吟出上联,钟耘舫此时见壁上悬有一联:冬祥夏泰春秋美;李白桃红杨柳青。随即对了下联。

      上联三种颜色,冠以“鹅”、“鸭”、“鸡”三禽,可称巧思。下联虽借他人半句,但在此时此刻,巧与上联成对,亦属妙借。美中不足的是“半联七字”对“一屏三色”,欠工。不如改作“半副七言”为佳。

      东鲁与西秦

      泰岱三观,孔子圣,孟子贤,自古文章传东鲁;

      黄河九曲,文王谟,武王烈,而今道统在西秦。

      王杰(生卒年不详),陕西韩城人,乾隆二十六年中头名状元。这副对联是他和一位山东文士所对而成。

      上联“孔子”、“孟子”都是山东人,下联“文王”、“武王”又都是陕西人。斗对二人分别以此来炫耀“东鲁”与“西秦”。这个裁判可不好当,真是秋色平分,难较高低。

      朱元璋画像联

      生于沛,学于泗,长于濠,凤阳昔钟天子气;

      始为僧,继为王,终为帝,龙兴今仰圣人容。

      孙家鼐(1827—1909),字燮臣,安徽寿州(今寿县)人,咸丰状元,曾任工部、礼部、吏部尚书,文渊阁大学士。

      上联说朱元璋生于江苏沛县,后移居泗州,以后又逃荒到濠州(即凤阳)定居。下联说朱元璋从小帮人放牛,后又入皇觉寺为僧,元末他弃僧从军,成了起义军的一名首领(称吴王)。后做了明朝开国皇帝。全联32字,主要的18字概括了朱元璋一生的经历,可谓遣词准确,用字精炼。

      张之洞

      陶然亭;

      张之洞。

      李文田(1834—1895),字若农,广东顺德人。清代工部侍郎,承修宫室建筑。

      一日,清代张之洞与李文田在陶然亭对饮。张以“陶然亭”作无情对上句,李文田冲张之洞笑道:“若要无情,非阁下姓名莫属矣。”

      以“张之洞”人名对地名“陶然亭”,一副绝妙的无情对。妙在上下联词性(姓氏、虚词、名词)对仗工稳,自然天成。

      忠王府寝殿联

      马上得之,马上治之,造亿万年太平天国于弓刀锋镝之间,斯为健者;

      东面而征,西面而征,救廿一省无罪良民于水火倒悬之会,是曰仁人!

      李秀成(1823—1864),广西藤县人。太平天国后期卓越领导人,号称“忠王”。

      此联旗帜鲜明,将太天平国的政治纲领、战斗业绩都写得精炼清楚,颇有气势。

      凤鸣朝日

      龙跃云津,凤鸣朝目;

      桂生高岭,莲出绿波。

      邓世昌(1855—1894),原名永昌,字正卿,广东番禹县人。甲午中日海战中,致远舰首领,壮烈牺牲。

      此联有自对之妙,故一联可作二联吟读,一样形象可见,对仗工整。

      中容大鹤里记春秋

      宝塔七八层,中容大鹤;

      通书十二页,里记春秋。

      江西抚州一带,流传着这副巧联。

      上联借抚州方言音韵:“容”同“庸”,“鹤”同“学”。嵌入《中庸》、《大学》二书名;下联中,“通书”,即皇历书。“里”谐音“礼”,嵌入《礼记》、《春秋》二书名。“中容”和“里记”在联语中,皆具双关之妙。

      对联解冤

      投水屈原真是屈?

      杀人曾子又何曾!

      从前,一个秀才被指控为杀人凶手,拘到县衙公堂,秀才连声喊冤。县官一不问姓名,二不审案情,冲着秀才念出了上联对句。秀才本未杀人,心里清楚,脱口对出了下联。县官一听,断定秀才并非凶手,喝令退堂。

      此联巧用典故。县官用屈原投汩罗江之典;秀才则用曾子并非杀人凶手之典,巧妙地把自己比作“曾子”,不曾杀过人。恰如其分。

      孔融让梨黄香温席

      孔融让梨,少小深知尊长理;

      黄香温席,幼年省识孝亲心。

      孔融、黄香:皆为汉朝传世孝子。相传,孔融四岁就知道让大梨给哥哥吃。黄香幼年家贫,冬天夜里,用自己的体温替父亲温炕席,让双亲就寝。后来,二人都是汉朝功臣。此联巧在嵌典工巧。

      赵云对孔明

      收二川,排八阵,七擒六纵,五丈原中,四十九盏星灯,一心只为酬三顾;

      抱孤子,出重围,匹马单枪,长坂坡上,数百千员上将,独我犹能保双全。

      妙在下联,以赵云救阿斗的故事,对孔明的业绩。而且在上联占去一至十数目字的难题下,相应地对出了十个特别的数目字:孤、重、匹、单、长、数、百、千、独、双。

      诗名官职称双好

      诗名官职称双好;

      丹桂灵椿并一时。

      张应昌,不详。

      这是一副集句联,上句集杨万里诗,下句集刘克庄诗。“丹桂灵椿”与“诗名官职”,明说暗喻,互相表里,妙语天成。

      樵歌松风

      樵歌一曲,众山皆响;

      松风满耳,万壑争流。

      李福,不详。

      上联“众山皆响”,回声四起,有身临其境之感。下联也写声响,用“万壑争流”写松涛,也显奇妙。

      香成海绿到门

      梅花绕屋香成海;

      溪水如云绿到门。

      胡钁,不详。

      “香成海”,夸张手法使然。“溪水如云绿到门”句,新颖出奇,神来之笔也。尤其“绿到门”三字,把春意盎然之景写到家了。非是妙笔生花。而是“妙笔生春”了!

      藏志联

      暂借荆山栖彩凤;

      聊将紫水活蛟龙。

      冯云山(1822—1852),广东花县人,太平天国起义军领袖之一。

      相传,他出广东花县,到广西桂平,在紫荆山以教书为名,暗地进行反清活动。这是他书题于书房门口的对联。

      联内以“碎锦格”明嵌“紫荆山”三字,暗藏将来要大干一番事业的宏图大志。“彩凤”、“蛟龙”用来自喻,暗示时机一旦成熟,彩凤要出山,蛟龙要翻江。

      无燕有龙

      四壁春烟无燕到;

      一窗云影有龙飞。

      这副对联是无名氏题杜文秀书房之联。杜文秀,是1856年在太平天国革命影响下,云南爆发的回族起义领袖,起义坚持十八年之久,在大理建有革命政权。

      此联从字面上看似诗如画,真可谓“诗中有画,画中有诗。”生花之笔在于“无燕”对“有龙”,四个字,道出了杜文秀胸中无“燕雀”之小人之志,有“龙飞”之博大志向,隐喻杜文秀揭竿而起,大有推翻清朝帝业之决心。将情志融入景物之中,颇有诗意之美,是此联之一大艺术特色。

      望百步长江

      有三分水,四分竹,添七分明月;

      从五步楼,十步阁,望百步长江。

      相传,戊戌变法失败后,黄被清政府解职返乡。他身处逆境,对前途仍未失去信心。这是他悬在堂上的对联。

      从嵌在联中的数目字,足以看出他昂然向上、步步登高的满腹豪情。

      药花虫鸟对

      药是当归,花宜旋复;

      虫还无恙,鸟莫奈何。

      用语巧妙,托物言志。选用药名、花名、虫名、鸟名,语意内含双关,在于表达作者不甘寂寞并充满希望的心境。

      庭院楼台

      绿绮凤凰,梧桐庭院;

      青春鹦鹉,杨柳楼台。

      陈曼生,不详。

      此联对仗甚工,词性相对,就连字形也相对得很妙。“绿绮”与“青春”、“凤凰”与“鹦鹉”,连偏旁部首都相偕而对。有珠联璧合之美。

      清史联

      摄政王兴,摄政王亡,建虏兴亡两摄政;

      兼祧子成,兼祧子败,清朝成败二兼祧。

      1908年,光绪死后,由三岁溥仪继位,改年号为宣统。溥仪之父载沣为“摄政王”。当时,缅甸仰光《光华日报》(由清末革命党人主办)上,登载上联公开征对。下联是从应征对联中选的。

      摄政王:前指清太祖多尔衮,后指载沣。

      兼祧子:本意是一个男子兼做两门的继承人。前指入关后第一个皇帝顺治,后指宣统。

      全联三十个字,跨越了清王朝由兴到亡的二百多年历史。可见此联的概括力是惊人的。上下联巧妙地运用了先分述、后总述的手法。不仅词语对,得工整,而且内容相互关联,互为补充,浑然一体。

      云无出岫心

      鹤有还巢梦;

      云无出岫心。

      徐世昌于民国7年(1918年)10月10日就任总统,及至民国11年(1922年),黎元洪复任,徐被赶下台遂退居天津。

      此联语带双关,自比“鹤”、“云”。岂不知,此乃无可奈何、自作安慰罢了。

      事事无成事事成

      年难过,年难过,年年难过年年过;

      事无成,事无成,事事无成事事成。

      陈毅(1901—1972),四川省乐至县人。中国无产阶级革命家、军事家、外交活动家。也是诗人。

      1923年前夕,陈毅同志被法国当局无理驱逐出境,押送回国。他回到家乡四川乐至县,亲眼目睹山河破碎、百姓涂炭的凄凉景象。这年春节,他写了此联贴在自家门口。

      运用重叠、反复的修辞手法,抒发当时处于逆境的沉重心情。妙在后边翘起一个光明的小尾巴,意指在困难时看到希望和充满革命乐观主义的精神。

      拯救老百姓

      阿弥陀佛,拜谒大慈大悲观世音;

      出生入死,拯救多灾多难老百姓。

      抗日战争时期,有一次,陈毅同志只身一人到镇江金山寺,寺内长老想探知他的身份,即出上联对句,陈毅同志立即对出了下联。

      上下联各具特色,道出了各自的身份。上联禅心十足,似见双手合掌、身披袈裟的方丈神态。下联看到了陈毅同志舍生忘死、救国救民的大无畏精神。

      直上中天摘星斗

      直上中天摘星斗;

      欲倾东海洗乾坤。

      口气之大,无与伦比;气势之雄,无可比拟。颇有浪漫主义色彩。此联也有人抄录为:

      欲上中天摘星斗;

      直倾东海洗乾坤。

      将上下联首“直”、“欲”换位,仔细想来,也不无道理。

      日月楼中日月长

      星河层里星河转;

      日月楼中日月长。

      丰子恺(1898—1975),现代著名书画家。

      此联利用隔字重叠手法,使“星河”、“日月”更为突出。两个修饰动词。“转”、“长”的妙用,使对句怡然生辉。

      七夕巧对

      帝女合欢,水仙含笑;

      牵牛迎辇,翠雀凌霄。

      农历七月七日,称“七夕”,也谓“七巧节”。

      此联由八种花卉名组成,说的恰是七夕织女牛郎鹊桥相会的故事。意趣别致,引人入胜。

      牛女二星河左右

      牛女二星河左右;

      参商两曜斗西东。

      参(shen)商:两个不同时出现在天空中的星宿。

      此联意指牛郎和织女不能见面,含有怜悯同情之情。对仗工稳,耐人品味。

      “花甲”串对

      花灯悬挂杏花天,桃花开红,李花开白,头戴花,步生花,花上加花,百花香透花马国;

      甲箓翻看灵甲日,麟甲呈吉,龟甲呈祥,龙现甲,鳖展甲,甲中添甲,万甲光腾甲子年。

      王树和,不详。

      1924年,岁为甲子,六十年一遇,实为难得。丽江县纳西族秀才和文华撰“花”上联,并且贴在大街上,公开征对“甲”下联。当地举人王树和对出了下联。人们争相传诵,一时成为“甲子”佳话。

      上下联“花”与“甲”相对十处,成为一副别开生面、让人耳目一新的串对。

      子地午天

      月明星稀临子地;

      云淡风静近午天。

      王湘绮,不详。

      “子”、“午”皆指古时记时法中的两个截然相对的时辰。子时:夜间十一点至一点。午时:白天十一点至一点。过目此联,谁不说上下句属对工丽!

      “一历”对“三才”

      三才以天地人为本;

      一历与欧美亚同春。

      上联“三才”,即天、地、人。下联“一历”,指全世界通用的公历。巧在把通用公历的世界演化为“欧美亚”,意在与上联“天地人”成对。

      春宵巧对

      买春输一刻;

      度腊剩三更。

      旧时除夕,家家燃烛秉炬守岁。有的把对联描在蜡烛上,俗称“蜡烛对”。这副对联就是典型的“蜡烛对”。

      上联化用“春宵一刻值千金”句;下联化用“腊鼓催三更”句,把人们在烛前守岁迎新的心境写了出来。

      揉春为酒

      揉春为酒;

      剪雪成诗。

      春可揉?雪能剪?诗意就出在这里。作者构思巧,手儿也巧,居然不同凡响地“揉春”、“剪雪”,不合理中寓合理。奇妙工稳。

      春藏柳谷莺先觉

      春藏柳谷莺先觉;

      露滴松枝鹤有声。

      柳浪闻莺,松涛鹤语,这已是古今墨客文人时见吟哦的对象。此联语意出奇,上联将春活化“藏”于柳谷,让莺先发觉,饶有情趣。下联妙在露水滴松枝、松枝无语“鹤有声”。诗意雅丽,沁人心扉。

      柳摇台榭东风软

      柳摇台榭东风软;

      花压阑干春画长。

      杜甫有句名言曰:语不惊人死不休!当然,语若惊人,必须炼字。此联就在炼字上见功见力,一个“软”,把柳丝轻盈婀娜之态写了出来。看来,这“软”比“暖”、“轻”皆佳,富有情意绵绵的人情味。

      种梅花邀燕子

      闲锄明月种梅花;

      漫捲疏帘邀燕子。

      张洪斋,不详。

      据传这副对联是张洪斋与书友冯汝弼,一天傍晚共坐楼台赏月,冯托古人句出上联,张亦借古人句对出的。

      联中连用动词,属连谓句式。诗情画意,跃然纸上。

      吟梅联

      天地心从数点见;

      山河春借一枝回。

      全联吟梅不见一个“梅”字,却让人见其影、闻其香。上句“数点”,下句“一枝”,皆为状梅之词,可谓妙笔。

      约雨移花

      数点雨声风约住;

      一枝花影月移来。

      风能约雨,月可移花,真是想象奇特。作者将“风”、“月”人格化,并在动中勾勒出一幅雨声住、花影斜的恬静夜色,可谓妙笔传神。

      无风有月

      无风焰烟直;

      有月荫影寒。

      上联“焰”、“烟”,为同韵字;下联“荫”、“影”,也属同韵字。“直”、“寒”在联中有域龙点睛作用。读来妙趣横生。

      云影与风声

      云影空明,一曲清溪当户绕;

      风声寂静,千竿修竹向门栽。

      此联幽静雅逸,好一个清明秀丽的门户。“当户绕”、“向门栽”把溪水和竹林写活了,好像听见潺潺水声,看见了婷婷翠竹。

      假山石上栽真树

      假山石上栽真树;

      死水池中养活鱼。

      巧在“假”中有“真”,“死”里存“活”,反意对比,倒也新奇不凡。

      “品泉茶”与“竹仙桥”

      品泉茶,三口白水;

      竹仙桥,两个山人。

      拆字自然,尤上联为妙。只是上下联对仗不甚工整。

      山出柴夕多烟

      此木为柴山山出;

      因火成烟夕夕多。

      拆字并字,有巧拙之别。此联就并得巧,而且上下联,对仗灵巧工稳。据说上句是清乾隆间巴蜀名士李调元任广东乡试主考时,路遇一樵夫所出对题,下句为樵夫即兴所对。

      又加点缀便成文

      因火生烟,若不擞开总是苦;

      采丝结纾,又加点缀便成文。

      拆字、拼字,虽谓做字面文章,但也有巧拙高低之分。此联很少斧凿痕迹,可称上乘之作。

      寺边无日不逢时

      门内有才何闭户?

      寺边无日不逢时。

      旧日有一学生,调皮乖俏,想瞅时机试试私塾先生的才学。一天傍晚,先生关了门。那学生假装前来问字,在门外出上联。先生听出学生出句用意,随口对了下联。学生在门外一听,面红耳赤,只好悄悄离去。

      这副对联巧在拼字。上联“门”、“才”并为“闭”;下联“寺”、“日”并作“時”(繁体字)。下联虽“时”与“闭”错位,但从联语对仗要求讲,必须如此。况且下联语言流利,意思是:日已落山,学生你来得不是时候。

      上下无处逃生

      欠食饮泉,白水何能度日?

      才门闭卡,上下无处逃生。

      一个老秀才出门遇一乞丐,正伏在泉边喝水,即以对句问他。那乞丐是个落难书生,立即对出了下联。于是,老秀才将他领回家中。

      这副对联巧在先拼字、后拆字:上联“欠”、“食”为“饮”,“泉”又拆为“自水”。下联“才”、“门”为“闭”,“卡”可拆为“上下”。联语又与各自身份口气相吻合,一问一答,很是动人。

      生生不息滴滴归源

      二木成林,二土成圭,二火成炎,木生火,火生土,生生不息;

      三瓜为,三石为磊,三水为淼,瓜滴水,水滴石,滴滴归源。

      这副对联巧妙地运用了汉字的重叠组合。你看,上联两两相叠,“成林”、“成圭”、“成炎”。下联三三组合,“为”、“为磊”、“为淼”。尤为难得的是利用传统的五行生克学说,以“生”变化,生生不息。“生生不息”取意于《易》和《庄子》相生不绝之意,寓哲理于其中。下联用“滴”与“生”相对,内蕴丰富,含有朴素的唯物观。

      天连水尾水连天

      雾锁山头山锁雾;

      天连水尾水连天。

      此联妙在正读倒吟为同一语,成回文联。有人对以“人留镜面镜留人”,亦工巧,但比起此联来,稍有逊色。

      种花植树

      院庭种花红花种庭院;

      峰岭植树绿种植岭峰。

      季兆秋,本名季德新,1937年生,贵州贵定县人。当代楹联家。

      此联又是种花,又是植树,把环境与山峦绿化得令人称道。在撰写手法上巧用了“回文法”,使上下联正吟倒读,一模一样,不差分毫。

      邀石对月

      临窗邀石听溪语;

      凭槛对月浴竹风。

      读此联如同读诗。“邀石”、“对月”把石、月当成了酒客诗友,情趣盎然。

      猎马归来作虎奔

      载舟出处如鱼乐;

      猎马归来作虎奔。

      “舟”比作“鱼”,“马”状为“虎”。给人以新奇之感。“乐”与“奔”字,用得也十分精彩,把“鱼”游“虎”驰的形态,写得既确切又生动。

      海欲浮天去

      海欲浮天去:

      山疑渡水来。

      海接天,海天一色;山映水,山水相依。作者观景突发奇想,生出此等奇妙佳句来。

      海上渔舟天上来

      岛中楼阁水中立;

      海上渔舟天上来。

      此联像两幅图画挂于壁上。“水中立”静景幽雅;“天上来”动景高远,诗情画意把人带入美的境界。

      山静松声远

      山静松声远:

      秋清泉气香。

      吟此联自有空灵之诗意、清香之韵味。无“静”声不“远”,有“清”泉方“香”。

      山色带云看

      松声和雨听:

      山色带云看。

      王遐举,当代著名书法家。

      此联“和”、“带”二字用得妙,将雨声、云色溶入联语中。意思是:听松声和雨声;看山色带云色。

      神龙猛虎

      神龙万变海天小;

      猛虎一声山月高。

      此联巧用了夸张,而且通过“海天”、“山月”的变化,衬托出了“神龙”、“猛虎”那非凡的气势声威。

      凤游鱼跃

      凤游云海;

      鱼跃江天。

      四十年代,夏衍在香港主持《华商报》编务时,友人赠他这副对联。夏衍把此联悬在堂上,一有空暇就欣赏。据传,他在该报上发表文章时用的五、六个笔名,全是由这副对联中化用过来的。

      凤乃飞翔之物,因有“云海”方“游”,颇为新颖。鱼在水中跃,因有天色映水,才有“江天”可跃,也有新意。难怪连一代文学巨匠都爱之不舍呢!

      山静鸟谈天

      水清鱼读月;

      山静鸟谈天。

      此联别出心裁,让“鱼读月”、“鸟谈天”。其中“读”、“谈”极妙,人格化地{舌现出水中景、山里趣。下联“鸟谈天”的“天”,字面上与上联“月”相对,但其意却是聊天、谈天说地之意,尤见妙处。

      鸣蝉移树流余响

      鸣蝉移树流余响;

      斗雀追风堕细翎。

      此联在语法上呈连谓结构。上下联分别用了两个动词,把蝉鸣声、雀斗状写得活灵活现,真好似声在耳畔、态在眼前。

      莺掷金梭破绿烟

      燕翻玉剪穿红雨;

      莺掷金梭破绿烟。

      以“玉剪”比燕、“金梭”喻莺,似已不新鲜了。然而,又在花雨、柳烟中开拓新意。联语顺着前面的“玉”、“金”,在色调上作文章,写出了“红”、“绿”,让人去想象是桃花和柳烟。

      绿水映霞红胜锦

      绿水映霞红胜锦;

      远山凝黛澹如烟。

      作者匠心独运地把“水”拉近,将“山”推远,色调上也有区别,形成了层次感、立体感,远近各异,相得益彰。

      黄河九曲秦华五峰

      精金百炼,良骥千里:

      黄河九曲,秦华五峰。

      这是一副“无情对”,上联和下联各不相干,毫无联系。全联四个短句,三个虚写,唯有“秦华五峰”是实写:秦华,即陕西的华山。五峰:指华山有东、西、南、北、中诸峰,峰名为“朝阳”、“莲花”、“落雁”、“五云”、“玉女”。

      十万峰峦脚底轻

      二三星斗胸前落;

      十万峰峦脚底轻。

      此联读来气势雄浑,荡气回肠,真是大气度之笔。下联中“轻”字尤妙,一个字顿时让“十万峰峦”失重变矮。好家伙!气魄之大,令人叫绝。

      园静花留客

      园静花留客;

      林深乌唤人。

      赋予“花”、“鸟”以人情,读来别有一番情趣和韵味。

      桃源与蓬岛

      桃源有洞无人到;

      蓬岛无山有佛居。

      “有”与“无”交叉对应,同时在联意中转折得巧妙。

      “小金”与“雨人”

      小楼一夜雨;

      金粉六朝人。

      曹雨人,不详。

      传说,扬州文士曹雨人,工诗词,寄寓南京,与歌妓小金交往甚密。此联是他题赠小金的。

      全联十字,首嵌“小金”、尾嵌“雨人”,可谓一副构思精巧的嵌字联。

      雅琴飞白雪

      雅琴飞白雪;

      高论横青云。

      “白雪”并非写实,而是“阳春白雪”,意即琴曲高雅。下联以“青云”对“白雪”,也显工整。

      白马秋风塞上

      白马秋风塞上;

      杏花春雨江南。

      对仗工稳,珠联璧合。联语洗炼地写出南北两地的特色。

      梅黄节李白诗

      五风十雨梅黄节;

      二水三山李白诗。

      “五风十雨”:语出《论衡·是应》:“风不鸣条,雨不破块,五日一风,十日一雨。”在此句中仅取黄梅节一到,风刮枝条无声,雨滴土块不破之意。若就字面讲,指黄梅天晴雨无常,决无十日一雨之理。下联中“二水三山”,指李白有诗《金陵凤凰台》:“三山半落青天外,二水中分白鹭洲”等句。“梅黄”对“李白”,极为灵巧工妙,“李白”又妙在双关。

      雪月梅花三白夜

      雪月梅花三白夜;

      酒灯人面一红时。

      雪白、月白、梅花白,合为“三白”;人在灯下饮酒,面颊绯红。联语先分述,后总述,层次分明,浑然一体。对仗也颇为工整。

      白白白红红红

      孝子放羊上雪山,白白白;

      关公骑马过赤壁,红红红。

      此联构思精巧。前半截把色彩隐了起来:孝子穿白衣,羊白,雪白;关公是红脸,马为赤兔胭脂马,赤壁又火烧。联语后半截色彩明快,叠用三个“白”、“红”。是对前面故意隐了起来的色彩之表白。

      七百选冠首

      梅白菊黄,桃红柳绿芳草青,冬傲雪,秋傲霜,

      夏揖和风,春沾雨露;

      郊寒岛瘦,庄肆关宏板桥怪,诗言情,画言意,

      文揣妙理,曲诉悲欢。

      刘庆华,现代人,在中国艺术研究院工作。

      上联是彭更先生在《对联》杂志公开征联之句。收到应征联七百余件,刘庆华所对下联被选评为第一联。

      评下联为佳,佳在嵌古典人名典籍,不俗不呆,庄丽严谨。“郊”指孟郊,“岛”指贾岛,二人诗言情。扬州八怪之一郑“板桥”,画竹言意。“庄”为庄子,“关”为关汉卿,各自文揣妙理,曲诉悲欢。下联容量宽宏,耐人品味,不愧为七百应征联之佼佼者。

      存真相浴佛头

      绿水河,河水绿,绿映双塔,塔影绿水存真相;

      青溪岭,岭溪青,青留九台,台临青溪浴佛头。

      1931年9月,昆明存真照相馆由金碧公园迁至双塔寺前绿水河畔。相馆主人张用之在开张营业之日,出上句征联。一时轰动全市,应征者几百。下句为中标夺魁的一联。

      下联中“青溪岭”、“九台山”、“浴佛寺”均为地名。联语上下皆成顶针连珠式,一环扣一环,环环相扣,浑然一体,要对得精巧确也不易。当时还选出五个下句为佳联,在此拈来一条过目:

      黄花岗,岗花黄,黄拥群英,英雄黄花留芳名。

      黄花岗,葬广州起义72烈士之地。此联内妙在“留芳”恰也是一家相馆名,可与上联中的“存真”相媲美。在此种角度上评,似乎此联更有资格中标夺冠。
  • (责任编辑:中国历史网)

相关阅读:

历史追学网

夏商周 春秋战国秦汉三国晋·南北朝隋唐宋元明清民国