• 毛泽东书法艺术的三个巨大支撑点

  • 发布时间:2017-08-17 22:36 浏览:加载中
  •   书法是一门艺术,好的书法艺术能激励人,感动人,教育人。从这个意义上讲,书法艺术也可以产生战斗力。书法艺术又是一种桥梁,它能在人民心中产生强烈的共鸣,它既可以使人们得到美的享受,又可以感化别人,净化人们的心灵。

      毛泽东的书法艺术,久为人仰,他在书法王国里,建造了自己的丰碑。这倒不是说,毛泽东作为党和国家的最高领导人,可以君临一切,而使他的书法艺术因其政绩而名扬天下。恰恰相反,毛泽东确确实实是一位杰出的书法艺术家,是中国现代书法的主将和旗手。从1915年到1966年,在半个多世纪里,毛泽东就有450多件书法作品面世,长的千万字,短的两三字,就书体而论,有楷书、行书、草书,书法作品之多,艺术成就之高,都是常人无法企及。翻开毛泽东书法作品的历史册卷,展现在我们面前的是一个波澜壮阔、绚丽多彩的艺术世界,在这个书法世界里漫步,若游群玉之山,满目琳琅;若行山阴道上,应接不暇,那飞走流注之势,惊竦峭绝之气,滔滔闲雅之容,卓荦调宕之志,不衫不履,浑然天成,将人带到一个极具魅力的世界中,置身这个世界,你会陶醉不已。

      毛泽东的书法艺术有三个巨大的支撑点:一个是他的创新精神,一个是他的天纵自然,一个是他的豪雄之气。这三个支撑点从一个侧面反映了他的成功方略。

      毛泽东从青少年到晚年,一直酷爱书法,对书法有浓厚的兴趣,有深厚的感情。他非常珍爱“文房四宝”。他和贺子珍结婚时,贺子珍了解到他酷爱书法,专门用几天时间亲手特制了一只多用挎包,赠送给他。毛泽东收下这个礼物后,非常高兴,说是自己的“家宝”,以后经常随身携带,练习书法。

      毛泽东书法艺术取得如此高的成就,是得益于他善于采百家之长。

      在毛泽东身边工作几十年的陈秉忱回忆说:

      毛主席早就打下了书法基础。我们从仅存的一张明信片的笔迹来看,毛泽东早年似受晋唐楷书和魏碑的影响,用笔谨严而又开拓,是有较深功力的。在延安时期,领导抗战和建党,工作、著作任务那样繁忙,毛主席仍时常阅览法帖(阅过的晋唐小楷等帖,一直带在身边)。那时,他的书法已显示出用笔恣肆,大气磅礴,形成以后变化万千的风格。全国解放后,更多地阅读法帖。1949年出国时,也以《三希堂法帖》自随。1955年开始,指示身边工作人员广置碑帖,二十年间,所存拓本及影本碑帖约六百多种,看过的也近四百种。“二王”帖及孙过庭、怀素的草书帖,则是时常披阅。毛主席不但博览群帖,而且注意规范草书,如古人编辑的《草诀要领》和《草诀百韵歌》等帖。总之,毛主席从青年到晚年,虽然一生经历着革命的狂风巨浪,但也没有放弃在书法上踏实地用功夫,由于长期的刻苦钻研,因而达到了精髓的功力素养。

      曾做过毛泽东秘书的田家英说:“毛泽东的字是学怀素的,写起来很有气魄。”此话完全可信。拿毛泽东的草书与怀素的字体稍作比较,就不难发现其中很多字不仅形似,而且神似。毛泽东曾经写信给田家英,要他广泛收集法帖。1958年10月16日,毛泽东在给田家英的信中写道:“请将已存各种草书帖清出给我,包括若干拓本(王羲之等),于右任千字文及草诀歌。此外,请向故宫博物院负责人(是否郑振铎?)一询,可否借阅那里的各种草书手迹若干,如可,应开单据,以便按件清还。”毛泽东到底从故宫博物院借了多少帖碑帖不得而知,但毛泽东博采众家之长的心情跃然纸上。

      毛泽东采百家之长,不仅表现在虚心学习碑帖上,而且在平时也非常注意。即使是在战争年代的行军路上,遇到碑刻好字,他也要驻足长久,细心揣摩,而且经常是恋恋不舍地离去。每到殿宇厅堂,遇到好字,更是如此。他说:“中国庙宇古色古香。也是书法胜地,许多古庙都有造诣很高、价值很大的书法艺术,许多字真是妙笔生花,栩栩如生,堪称书法艺术的宝库,我从头应该很好研究和学习。”

      1960年3月上旬,毛泽东视察南方来到湖南,在专列上接见湖南省地、市委书记,当他知道郴州地委书记在座时,就问他知道不知道郴州有个“三绝碑”。郴州地委书记回答不知道。毛泽东便对大家如数家珍地说起了“三绝碑”,他说:公元1096年冬,北宋著名诗人秦观因受奸人的诬陷,被削职流放到郴州,他远离亲人,穷困潦倒,满腹忧愤,写下《踏莎行·郴州旅舍》一词。

      毛泽东深深地吸了一口烟,评价说,秦的这首词写得好。他用独具感染力的湖南口音声情并茂地背诵起来:

      雾失楼台,月迷津渡,桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒,杜鹃声里斜阳暮。

      驿寄梅花,鱼传尺素,砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山,为谁流下潇湘去?

      毛泽东一字不漏地背完了这首词后,继续讲道:这首词将一个在统治阶级内部冲突中受到排挤打击的知识分子的心境描述得淋漓尽致。苏东坡很喜欢这首词,因为他同病相怜。四年后,秦观病死。为了怀念朋友,苏东坡将此词抄在自己的扇子上,并附上跋语:“少游已矣,虽万人何赎。”后来,书法家米芾以其沉着俊逸的书法将秦词苏跋写下来。宋朝以“淮海词、东坡跋、米芾笔”之造诣精深而谓之“三绝”。后人将其刻于崖壁,称“三绝碑”。毛泽东特别交代,三绝碑是中华民族的艺术瑰宝,要保护好。

      大凡有成就的书法家,都经过临摹碑帖这个阶段,毛泽东也不例外。不仅如此,毛泽东还善于创新。他临摹碑帖多,见识广,能博采众家之长,特别是加上他博大的胸怀、领袖的气质,在书法中创造了许多属于他自己的东西,形成自己的风格。在临摹的基础上,形成了“飘逸”的书法风格,又使他的书法表现出深远的意境、超凡的气势、仙人振袂似的美丽多姿,这是一般人不能企及的。

      毛泽东一生酷爱书法,为我们留下了大量的题词、题字、诗词、批示、书信、文电、手札。这些墨迹不但是中国革命的光辉纪录,也是中华民族的艺术珍宝。展读这些墨宝,我们不但可以学习毛泽东卓越的思想的博大的胸怀,从中吸取巨大的精神力量,同时,也可以学习他那气势磅礴、纵横驰骋、飞动超凡的书法艺术。他的气质、学问、睿智、品德在他的书法艺术之中都有酣畅淋漓的表现,那多变的章法,革命浪漫主义的夸张手法,往往出人意料,但又合乎情理,在人意之中。那高妙的意境,入神入画的用笔,无不让人折服,令人惊叹!

      他是人民的一员,又是人民的代表,他是群众的领袖,又是群众的朋友。他的书法艺术来自人民群众,他的书法又服务于人民群众。他非常珍惜延绵数千年的书法艺术遗产,善于从传统文化和直接现实生活环境中,去寻找进步和创新的源泉。他凭借人民群众提供的历史舞台,施展才华。他的书法艺术的人民性特点,促成他同人民共吸取,同患难,促成他真诚向成功。
  • (责任编辑:中国历史网)
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